Poezija 101: Što su slike? Na primjerima saznajte više o 7 vrsta slika u poeziji

Ako ste vježbali ili učili kreativno pisanje, velika je vjerojatnost da ste se susreli s izrazom slikati sliku riječima. U poeziji i književnosti to je poznato kao slikovitost: upotreba figurativnog jezika kako bi kod čitatelja izazvala osjetilno iskustvo. Kad pjesnik dobro koristi opisni jezik, oni se čitateljima poigravaju, pružajući im prizor, okus, mirise, zvukove, unutarnje i vanjske osjećaje, pa čak i unutarnje osjećaje. Senzorni detalji na slikama oživljavaju djela.

Skoči na odjeljak

• Što su slike u poeziji?
• Kako se slike koriste u poeziji?
• 7 vrsta slika u poeziji
• Saznajte više o MasterClassu Billyja Collinsa

U svom prvom internetskom predavanju, bivši američki laureat za pjesnika Billy Collins podučava vas kako pronaći radost, humor i humanost u čitanju i pisanju poezije.

Što su slike u poeziji?

U poeziji su slike živopisan i živopisan oblik opisa koji privlači osjetila i maštu čitatelja. Unatoč konotaciji riječi, slike nisu usredotočene samo na vizualne prikaze ili mentalne slike - ona se odnosi na čitav spektar osjetilnih iskustava, uključujući unutarnje emocije i fizičke senzacije.

Kako se slike koriste u poeziji?

Slike omogućavaju čitatelju da jasno vidi, dodirne, okusi, pomiriše i čuje što se događa - a u nekim slučajevima čak i suosjeća s pjesnikom ili njihovim subjektom. Bilo da je riječ o klasičnoj soneti Shakespearea ili jezivi socijalni komentar pjesnika iz afričke dijaspore poput Langstona Hughesa, slike uljepšavaju i intenziviraju pjesničko djelo.

7 vrsta slika u poeziji

U poeziji postoji sedam glavnih vrsta slika. Pjesnici stvaraju slike koristeći se govornim figurama poput sličnosti (izravna usporedba dviju stvari); metafora (usporedba dviju nepovezanih stvari koje dijele zajedničke karakteristike); personifikacija (davanje ljudskih svojstava neljudskim stvarima); i onomatopeja (riječ koja oponaša prirodni zvuk stvari).

kako posaditi sjemenke paprike

Evo sedam vrsta slika u poeziji, s primjerima.

• Vizualne slike . U ovom obliku pjesničke slike, pjesnik se poziva na čitateljev osjet vida opisujući nešto što govornik ili pripovjedač pjesme vidi. Može uključivati ​​boje, svjetlinu, oblike, veličine i uzorke. Kako bi čitateljima pružili vizualne slike, pjesnici u svom opisu često koriste metaforu, usporedbu ili personifikaciju. Dobar je primjer klasična pjesma Williama Wordswortha iz 1804. godine Lutala sam usamljena kao oblak:

Lutala sam usamljena poput oblaka
To pluta visokim dolinama i brdima,
Kad sam odjednom vidio gužvu,
Domaćin zlatnih narcisa;
Pokraj jezera, ispod drveća,
Lepršajući i plešući na povjetarcu.

U ovoj pjesmi, nadahnut šetnjom koju je Wordsworth proveo sa sestrom, pjesnik upoređuje svoje usamljeno lutanje s besciljnim letom oblaka. Uz to, personificira narcise, koji plešu kao da je skupina veselih ljudi.

• Slušne slike . Ovaj oblik poetske slike privlači čitateljev osjećaj sluha ili zvuka. To može uključivati ​​glazbu i druge ugodne zvukove, jake zvukove ili tišinu. Uz opis zvuka, pjesnik bi mogao koristiti i zvučni uređaj poput onomatopeje ili riječi koje oponašaju zvukove, pa čitanje pjesme naglas stvara slušno iskustvo. U kratkoj pjesmi Johna Keatsa Do jeseni iz 1820. godine - posljednjoj pjesmi koju je napisao prije nego što je napustio zanat jer poezija nije plaćala račune - zaključuje slušnim slikama:

Gdje su pjesme proljeća? Ay, gdje su?
Ne misli na njih, i ti imaš svoju glazbu,
Dok zabranjeni oblaci cvjetaju mekani dan,
I dodirnite strništare ružičastom bojom;
Tada u plačućem zboru tuguju mali komarci
Među riječnim šupljinama, nošenima u vis
Ili tonući dok lagani vjetar živi ili umire;
I odrasla janjci glasno bleje od brdovitog bourna;
Cvrčci živica pjevaju; a sada s visokim tonovima
Crvene grudi zvižde iz vrtnog uzgoja;
I skupljajući lastavice cvrkuću na nebu.

Keats personificira pad kao da je glazbenik s pjesmom koju pjeva, a zatim stvara zvučni zapis od zvukova koje okolna divljina proizvodi. Komarci čine plačljiv zbor, janjad bleji, cvrčci pjevaju, crvene dojke zvižde, a lastavice cvrkuću - svi zvukovi koji obilježavaju protok vremena i napredak zime.

• Gustatorne slike . U ovom obliku pjesničke slike, pjesnik poziva čitateljev osjećaj okusa opisujući nešto što okusi govornik ili pripovjedač pjesme. Može uključivati ​​slatkoću, kiselost, slanost, ukusnost ili začinjenost. To je posebno učinkovito kada pjesnik opisuje okus koji je čitatelj već iskusio i kad ga se može prisjetiti iz sjećanja. U pjesmi Walt Whitman iz 1856. This Compost koristi neke uznemirujuće gustativne slike:

O, kako može biti da samo tlo ne boluje?
Kako možete biti živi, ​​prorasli proljeće?
Kako možete zdravljem osigurati krv ljekovitog bilja, korijenja, voćnjaka, žita?
Ne stavljaju li u vas neprestano mrtvačka tijela?
Nije li svaki kontinent uvijek iznova pretrpan kiselim mrtvima?

Gdje ste odložili njihove leševe?
Oni pijanci i proždrljivci tolikih generacija?
Gdje ste izvukli svu prljavu tekućinu i meso?
Danas na vama ne vidim ništa od toga, ili sam možda zavaran,
Provući ću brazdu svojim plugom, protisnuti ću svoj lopat kroz busen i okrenuti ga ispod,
Siguran sam da ću razotkriti nešto ružnog mesa.

Whitman razmišlja o životnom ciklusu i o tome kako Zemlja proizvodi bilje, korijenje, voćnjake, žitarice koje su ugodne dok obrađuje kompost od mnogih ljudskih leševa zakopanih posvuda pod zemljom. Iako većina ljudi nije jela ljudsko meso, kisela mrtva i smrdljiva tekućina i meso dočaraju okus truljenja mesa

što je tiranija većine

• Taktilne slike . U ovom obliku pjesničke slike, pjesnik poziva čitateljev osjećaj dodira opisujući nešto što govornik pjesme osjeća na svom tijelu. Može uključivati ​​osjećaj temperature, teksture i druge fizičke osjećaje. Na primjer, pogledajte pjesmu Roberta Browninga iz 1836. godine Porfirijin ljubavnik:

Kad je klizio u Porfiriji; ravno
Zatvorila je hladnoću i oluju,
I kleknuo i napravio neraspoloženu rešetku
Plamte i sva kućica je topla

Browning koristi taktilne slike hladnoće oluje, osjećaja kada su im vrata zatvorena i plamen vatre koji dolazi iz rešetke peći kako bi opisao toplinu kućice.

• Njušne slike . U ovom obliku pjesničke slike, pjesnik se poziva na njuh čitatelja opisujući nešto što govornik pjesme udiše. Može sadržavati ugodne mirise ili neugodne mirise. U svojoj pjesmi Kiša ljeti, H.W. Longfellow piše:

Tiho udišu
oluja s mirisom djeteline,
I isparenja koja nastaju
Iz dobro zalijevane i pušeće zemlje

kako započeti autobiografiju

Ovdje Longfellowova upotreba slika u riječima oluja s mirisom djeteline i dobro zalijevano i pušeće tlo daje jasnu sliku u svijesti čitatelja o mirisima koje govornik doživljava nakon kiše.

• Kinestetičke slike . U ovom obliku pjesničke slike, pjesnik se poziva na čitateljev osjećaj pokreta. To može uključivati ​​osjećaj brze vožnje u vozilu, sporo kretanje ili nagli trzaj pri zaustavljanju, a može se odnositi na kretanje zvučnika / pripovjedača pjesme ili predmeta oko njih. Na primjer, W.B. Yeatsova pjesma Leda i labud iz 1923. započinje kinestetičkim slikama:

Iznenadni udarac: velika krila koja i dalje tuku
Iznad zapanjujuće djevojke milovala su je bedra
Uz tamne mreže, zatiljak joj se uhvatio u njegovu novčanicu,
Na svojoj dojci drži njezinu bespomoćnu dojku.

U ovom prepričavanju silovanja boga Zeusa djevojčice Lede iz grčke mitologije, uvodne crte prenose nasilje u pokretu ptica koje tuku krila, dok Ledino teturanje pruža čitatelju osjećaj dezorijentacije na događaje.

• Organske slike . U ovom obliku pjesničke slike pjesnik komunicira unutarnje senzacije poput umora, gladi i žeđi, kao i unutarnje emocije poput straha, ljubavi i očaja. U pjesmi Breze iz 1916. Roberta Frosta koristi se organskim slikama:

I ja sam jednom bio zamah breza.
I tako sanjam o tome da se vratim.
To je kad sam umoran od razmatranja,
A život je previše poput drva bez puta

U ovom potresnom trenutku Frost, koji je vidio povijena breza i zamišljajući kako ih je dječačko razigrano zamahivanje savilo, opisuje osjećaje umora i besciljnosti i čežnju za povratkom u svrhovitu igru ​​mladosti.

Saznajte više o čitanju i pisanju poezije u MasterClassu Billyja Collinsa.