Top 9 savjeta za pisanje dijaloga Davida Mameta

Dramatičar, scenarist i autor David Mamet jedno je od najutjecajnijih imena kazališta i filma danas. Bez obzira na kojem mediju Mamet radio, njegova spretnost u dijalogu blista. U nastavku Mamet iznosi svoja razmišljanja o tome što čini učinkovit dijalog, savjetuje autore početnike kako pronaći glas njihovih likova i daje kreativcima koji rade i na pozornici i na ekranu sve što im je potrebno kako bi izbjegli uobičajene pogreške lošeg dijaloga.

neki od glazbenih elemenata koji se nalaze u free jazzu su

Skoči na odjeljak

• Što karakterizira pristup dijaloga Davida Mameta?
• Top 9 savjeta za pisanje dijaloga Davida Mameta
• Saznajte više o MasterClassu Davida Mameta

Dobitnik Pulitzerove nagrade podučava vas svemu što je naučio kroz 26 video lekcija o dramskom pisanju.

Što karakterizira pristup dijaloga Davida Mameta?

Mamet ne piše samo dobar dijalog; njegov je dijalog toliko poznat da ima svoje ime: Mamet govori. Karakteristika njegovog pristupa je oštar, brzi protok dijaloga koji se približava prekidima i umetanjima stvarnog života - dok je nekako puno zabavniji.

Kada Mamet piše dijalog, govorni obrasci njegovih likova slični su govorima stvarne osobe, ali bez ummova, ahh-a, zamuckivanja i nedostatka preciznosti koji bi se inače gotovo sigurno pojavili.

Top 9 savjeta za pisanje dijaloga Davida Mameta

Mamet učitava svoj dijalog s puno podteksta i odriče se razgovora za snažnu liriku. Ispod je Mametovih 9 najboljih savjeta za pisanje dijaloga:

1. Jasno odredite je li vaša skripta namijenjena ekranu ili sceni - dramatično će izmijeniti vaše pisanje dijaloga . Mamet to rastavlja na ovaj način: predstava je sve dijalog, a film sve slike. U filmu ne biste mogli voditi dijalog, a opet ispričati priču kroz uspoređivanje slika. Ako pišete scenske upute, radite nešto pogrešno, kaže Mamet. ‘Jeanine je ušla u sobu. Njezina svijetlosmeđa kosa kovrčala se od dana na plaži. Očito je zaboravila nositi kapu za kupanje. Gdje bi to moglo biti? ’Zaboravi. Sve što znamo je da je ušla u sobu i rekla: ‘Dobro jutro.’ Ako pišete scenske upute, ne razumijete prirodu drame. Slično tome, kada pišete film, film je slika. To je sve. Pokažete publici sliku desetinke sekunde. Oni to dobivaju. Ako pišete dijalog u filmu, radite nešto pogrešno.
2. Budite živi u ritmovima govora . Dijalog morate pisati na ritmičan način, jer je ljudski govor ritmičan, kaže Mamet. A ako slušate ljude koji vode razgovor, ono što oni rade je da stvaraju ritmičnu poeziju. Dopunjavaju stanke i ograničavaju međusobni govor i tako dalje na način koji je ritmičan. Mamet čak i jambski pentametar Shakespearea vidi kao naturalistički. '' Oh, kakav sam ja nevaljali i seljački rob ', jamb je pentametar, kaže on. ‘Vidimo se u nedjelju ako ne padne kiša’, to je jambski pentametar. To je ritam prirodnog engleskog govora.
3. Ali nemojte se bojati dodati liriku . Neki se pisci ustručavaju dodati smisao svojim linijama dijaloga, brinući se da više neće zvučati realno. Ali Mamet savjetuje da vam je u interesu pojačati jezik. Vaši okreti fraza ono su što će privući i utjecati na vašu publiku. Predstava je u biti pjesma, kaže. To je pjesma napisana za dva glasa, ili za tri glasa, ili za četiri glasa, tako da redovi moraju biti ritmični i lijepi, ako možete, jer nisu u prenošenju informacija. Na primjer, Churchill kaže: ‘Borit ćemo se protiv njih na plažama, borit ćemo se protiv njih na poljima, borit ćemo se protiv njih na sletnim poljima. Nikad se nećemo predati. ’I mogao je samo reći,‘ Borit ćemo se ’, ali njegov je govor stvorio ideju u svijesti njezinih slušatelja ... To je snaga poezije.
4. Kad zapnete, vratite se motivaciji svojih likova . Mamet vjeruje u izreku da ljudi govore samo da bi nešto postigli jedni od drugih. Možda se čini da govore kako bi se izrazili, ali, koliko razumijem, to nije istina. Izražavaju se samo kako bi nešto dobili jedni od drugih, kaže Mamet. Slično tome, na sceni govore samo da bi nešto dobili. Dakle, pitanje je što svaka osoba želi? Tada znamo zašto govore. Tada znamo što žele reći. Stoga pokušajte napisati dijalog likova znajući točno što žele od scenarija. Ti su ciljevi možda otvoreni ili mogu biti podtekst. Lik je možda svjestan ili možda djeluje podsvjesno. Ali trebali biste znati istinu, napisati dijalog koji odgovara njihovoj perspektivi i koristiti ga za vođenje priče naprijed.
5. Neka vaši likovi napišu dijalog . Mamet je možda poznat po realističnom dijalogu, ali to ne znači da zapravo kopira iz života. Kad sam prvi put počeo pisati u Chicagu, nekoliko ljudi koji su radili u novinama rekli su: 'Oh, ovaj tip samo uzme magnetofon i ulazi u autobus i snima ljude', kaže. Pomislio sam: ‘Pa to je prilično visok kompliment.’ Ali istina je da Mametov dijalog zvuči spontano uglavnom zato što jest; to je ono što se spontano odvija u njegovoj glavi kad se njegovi likovi sretnu. U stanju je ući u umove svojih likova. Ako ste napravili potrebni razvoj likova, trebali biste to moći i pretjerano oslanjanje na crtanje moglo bi sabotirati potencijalnu kemiju kad se sretnu vaše izmišljene ličnosti.
6. Ako glumci pogrešno pamte određenu liniju, naučite iz toga . Mamet ne izgovara svoje retke naglas kad piše ili uređuje, ali nakon što njegove predstave uđu u sobu za probe, vidi priliku za dotjerivanje scenarija na temelju vokalizacije. I on vidi što glumci rade s njihovim linijama informativnije od onoga što mu govore o njima. Konkretno, opetovano pogrešno zapamćena linija znak je da je izvorni odabir riječi neprirodan, misli on. Jednom kada je to vjerojatno loša linija, ako to učine dvaput, sigurno je loša linija, kaže on. Dakle, glumac se obveže, obveže se na izgovaranje crte i oni se toga ne mogu sjetiti ili ne mogu izgovoriti, nešto nije u redu. Dakle, to mi je velika, velika pomoć.
7. Rezati, rezati i ponovo rezati . Dijalog treba uređivati, baš kao i bilo koja druga vrsta pisanja. Savjetuje vam da budete nemilosrdni kad uočite vafle ili nejasnoće. Postoji stara fraza koja kaže: ‘Ako ne možete jasno izraziti svoje misli, vaše su misli mutne’, kaže Mamet. Dakle, rez, rez, rez. Kao što sam znao reći, ‘Pucaj za predstavu, reži za tijesto.’ Opisuje kako je svog sina tinejdžera učio uređivanju putem igara na sreću koje je dječak čitao. Ti su časopisi stvarno užasno napisani, barem oni koje on dobije, kaže. I oni kažu stvari poput: 'Razlog za ovu činjenicu je zbog prevladavajuće činjenice koja je prije nego što se to dogodilo ...' A ja kažem, 'Prepiši to.' A on kaže, 'U redu, kada.' Ja kažem, 'Tako je.'
8. Dijalog se ne može naučiti - ali neka vas to ne zaustavi . Neki ljudi imaju taj dar, neki nemaju, kaže Mamet, što ga sprječava da bude previše didaktičan u procesu. Vjeruje da neki ljudi mogu prirodno pisati dijalog, a neki ne. Dobra mu je strana što vjeruje da ako ste jedan od onih koji se muče, to nije kraj vaše spisateljske karijere. Trebate li znati pisati dijalog da biste napisali dramu? Odgovor je ne, kaže on. Kako znamo? Jer radimo predstave u prijevodu. Znaš? Većina ljudi u Americi ne govori ruski, ali mi razumijemo Čehova. Cijenimo Čehovljeve drame. Kako znamo da ne morate voditi dijalog? Gledamo filmove sa prevodom. Pravo? Ili gledamo filmove koji su sinkronizirani. Dakle, ako netko može pisati dijalog, to je plus. Ali ne treba vam da zadržite pozornost publike.
9. Djelo izvrsnih pisaca dijaloga pročitajte kao nastavak ovih savjeta . Mamet preporučuje Georgea V. Higginsa, Patricka O’Briana, Johna le Carréa i Dawn Powell. Konkretno, pročitajte Ernesta Hemingwaya Otoci u potoku .

Postanite bolji pisac s MasterClass godišnjim članstvom. Pristupite ekskluzivnim video lekcijama koje predaju književni majstori, uključujući Davida Mameta, Margaret Atwood, Neila Gaimana i druge.