Kako ispričati istinitu priču: 6 savjeta Kena Burnsa

6 savjeta Kena Burnsa za prepričavanje istinite priče

Legendarni filmaš Ken Burns zna kako ispričati istinitu priču. Uravnoteženim spojem činjenica, montažom postprodukcije, B-rollom i malo poetske licence, Ken može privući publiku opisnim pripovijedanjem priča i arhivskim snimkama, pružajući vam sve što trebate da biste razumjeli kontekst njegovog dugometražnog dokumentarnog filma filmova. Prije nego što započnete raditi na novom dokumentarcu, morate razumjeti kritične elemente stvaranja revolucionarne priče. Ovih šest savjeta dokumentarca svjetske klase Kena Burnsa pomoći će vam da ispričate svoju priču na najbolji mogući način:

1. Poštujte dramu istine . Drama istine jedini je najveći teror procesa - morate uzeti sirove događaje iz stvarnog života i oblikovati ih u priču - i dokle možete ići s umjetnošću prije nego što se počnete petljati s istinom? Na to nema odgovora. To je pitanje koje zvučiš, a zatim provodiš ostatak svog života pitajući. Jesam li ovdje stavio palac na vagu? Jesam li nešto promijenio? Što sam učinio u službi kinematografije koja je istovremeno istodobno izdala istinu? Istina koju tražim uključuje ponekad donošenje odluke o većoj istini, a ne o činjenicama. Živimo u racionalnom svijetu. Tamo je sigurno jer se ne bavite stvarima - ali ono što želimo u životu su veće stvari, stvari koje dolaze iz naše vjere, potiču iz naše književnosti, potiču iz naše ljubavi i naših odnosa i dolaze iz naših umjetnost.
2. Vjenčajte se s činjenicom i vjerom . Činjenice su stvari koje su se dogodile. Primjerice, znamo da ne bi imalo smisla snimati film o građanskom ratu i bitci za Gettysburg koji su se dogodili u neko drugo vrijeme, osim u prva tri dana srpnja 1863. To je činjenica. Morate puno kopati da biste pronašli neke druge, ali možete ih pronaći. Tada to postaje tumačenje, manipulacija, uključivanje (i isključivanje partnera) različitih činjenica i drugih elemenata koji ulaze. Kada imate glave koje govore i govore osobna iskustva, molimo naše branitelje da imamo pristup njihovim vojnim evidencijama . Želimo biti sigurni da su zapravo bili na mjestu za koje su rekli da su bili tog dana i datuma. Tada poslije ne znamo govore li istinu o tome što se zapravo dogodilo u toj vatri, ali pomalo znamo o tome tko su i kakav je njihov karakter. Postoji vrsta ljudskog čina vjere koji se mora dogoditi i premostiti jaz između objektivne istine, koju nam je nemoguće dobiti i pristup, i vrste činjenica koje iznose veću istinu koju bismo možda mogli dobiti na način na koji pristupamo svojoj umjetnosti.
3. Poštujte kolektiv, a ne objektivnu istinu . Ne postoji objektivnost ni u jednom filmskom stvaralaštvu - to uključuje i dokumentarno snimanje, gdje se ponekad skrivamo iza plašta istine. Znamo da je pripovijedanje složen proces pamćenja i njegovog odabira. Znamo da se opisi istog događaja ljudi u istom trenutku mogu jako razlikovati. Dakle, moja je stvarnost istinita. Njihova je stvarnost istinita. A onda počnete te stvari nekako prosječiti. Tako je važno imati različite perspektive jer tada shvatite da ne postoji objektivna istina. Ovdje nema objektivnosti i to je u redu. Ovo je iskustvo ljudskih bića, a stvari vidimo iz različitih perspektiva. Ako možete nekako prikupiti niz ljudskih iskustava, imate mogućnost jasnijeg i preciznijeg razumijevanja toga. Kad shvatite taj trenutak, tada postavljate barem uvjete za umjetnost. To je ono što tražite. Oštrica britve je osigurati da ta nova istina ni na koji način ne ugrožava nešto bitno za temu vašeg igranog filma.
4. Pripremite se za poetsku dozvolu . Moramo tražiti veću istinu koja nešto znači. Imamo puno tjeskobe kad se počnemo približavati nekoj liniji u kojoj je činjenicu predobro provjeravati - ili priča dobro funkcionira, ne želimo znati tu kompliciranu stvar. Moramo to znati. Morate sudjelovati u maloj poetskoj licenci, a to je karta za izlazak iz zatvora koja vam omogućuje da prijeđete jednu od ovih crta, jer je istina na koju nailazite veća od pojedinačne istine koju možda kršite u slučaju toga. Tako da će taj moralni kompas na kraju morati biti vaš vlastiti.
5. Prihvatite manipulaciju . Je li stvaranje dokumentarnih filmova objektivno? Ništa nije objektivno. Druga je stvar, tjera li kino ljude na bilo što? Može li kino motivirati ljude, a ne samo propovijedati obraćenima i natjerati ljude koji dijele slične stvari da to čine? Sve je to manipulacija, ali jednostavno ne možete manipulaciju smatrati pogrdnom. Manipulacije su dobre. Manipulirate svojim djetetom dok ga odgajate. Manipulirate hranom koju pripremate za večeru. Manipulacija je život. Manipulacija skuplja novac. Manipulacija završava pucanje. Manipulacija je, što je najvažnije, dovršava uređivanje, a zatim se manipulacijom prodaje. Zatim prelazite na sljedeći niz manipulacija, potpuno manipulativni.
6. Tolerirajuća kontradikcija . Morate biti u stanju tolerirati proturječnost. Svi mi, u zakonima pripovijedanja, želimo da to bude jednostavno. Kad dobra scena djeluje, ne želite se petljati s njom. Međutim, u stvaranju dokumentarnog filma, što više povijesno kopamo, to više razumijemo koliko je to komplicirano, koliko često te stvari koje želimo uklopiti u lijepe kutije koje možemo nazvati scenama ili epizodama ili trenucima ili serijama, to ne ' ne radi. Stvarni svijet je kompliciran. Uvijek želimo biti sigurni da imamo širinu pojasa kako bismo mogli tolerirati tu proturječnost. To umanjuje naš proces stvaranja filma. To ga čini malo dužim. Ali na kraju, sloboda da se mogu prilagoditi, učiniti nešto kompliciranijim i shvatiti da sve mirne vode imaju nekakvo podzemlje - da je svaki junak oštećen nogama od gline. Svaki negativac ima humanizirajuće aspekte i tada ne ulazite u crtane dijalektike, gdje je sve jedno ili drugo.

MasterClass

Predloženo za vas

Online satovi koje predaju najveći svjetski umovi. Proširite svoje znanje u ovim kategorijama.

Predaje snimanje dokumentarnog filma

Predaje pisanje

Predaje umjetnost izvedbe

Predaje fotografiju