8 savjeta za pisanje dokumentarnog scenarija Kena Burnsa

8 savjeta za pisanje dokumentarnog scenarija Kena Burnsa

Scenaristi dokumentarnih filmova i dalje imaju prostora za inovacije. Ne morate raditi intervjue, koristiti glasove u prvom licu, pa čak ni nativnu naciju, sve je u tome da stavite vlastiti pečat na svoj posao. Ako želite napisati scenarij za dokumentarni film, pogledajte sljedeće savjete producenta svjetske klase Kena Burnsa:

1. Koristite narativne elemente koji su vam na raspolaganju . Dokumentarci su većinom napisani, što znači da ovisimo o pisanom pripovijedanju kao središnjoj strukturi kostiju našeg filma. Ken se sjeća da je došao u dokumentarni svijet, naslijedivši osjećaj da su izravna kina, cinéma vérité, eksperimentalna djela bliža umjetnosti ili kinematografiji od bilo čega što se pripovijeda. Ken je želio da njegovi scenariji imaju dimenziju koja bi se u trenucima mogla smatrati književnošću i književnošću, a ne samo povezivanjem glava koje govore - povezivanjem točaka didaktičnog, izložbenog obrazovnog filma. Tijekom pisanja važno je ispričati najdinamičniju priču koju možda možete. Upotrijebite narativne elemente kako biste dodali dimenziju dokumentarnom scenariju. U industriji u kojoj su ljudi vrlo često sumnjičavi prema riječima, koliko su oni presudni za ono što smo, kaže Ken. Ne bojte ih se. To je način na koji trenutno komuniciramo.
2. Upotrijebite rane skice da biste odredili narativni luk vašeg filma . Pisanje scenarija središnja je odrednica kakva će biti pripovijest jer nam toliko toga što izlazi iz prvog nacrta govori glasnije od svega ostalog kako potencijalni film može izgledati. Da bi napisao scenarij za dokumentarni film, pisac će započeti okupljati istraživanje, ideje, liječenje, dodavanje novih činjenica i uključivanje bilješki dok rade na gotovom scenariju. Ono što Ken traži rano u procesu pisanja je neočekivani dramski luk koji je sam materijal zahtjevan. Tijekom procesa stvaranja dokumentarnog filma počet će se pojavljivati ​​luk priče s nečim što će biti odlučujuće. To ne znači da se ne mijenja na milijun različitih načina - i naravno, dodavanje slike čini veliku razliku. Međutim, s obzirom na strukturno pitanje koje svi moraju postaviti, ti su prvi nacrti izuzetno važni u određivanju luka vaše priče.
3. Pronađite dojmljive načine da ispričate svoju priču . Vaš dokumentarni film sadrži činjenice, ali vi ga isporučujete u svojevrsnom pjesničkom vozilu koje ljudima ima smisla. Ken dijeli kako je opisao utjecaj Velike depresije u jednom od svojih dokumentarnih filmova koristeći poetske detalje. Umjesto da se usredotoči na statistiku, Burns je opisao kako su u Pennsylvaniji financijski opterećeni ljudi s prethodnim kaznenim presudama namjerno kršili zakon kako bi ih vratili u zatvor gdje su im zajamčena tri obroka dnevno. Pronađite način da svojim riječima personalizirate materijal. I dalje možete razgovarati o stvarnim problemima dok koristite kreativni jezik.
4. Izgradite strukturu oko činjenica . Odgovornost je filmaša dokumentarnih filmova da provjeri naraciju subjekata vašeg intervjua. Ponekad imate više izvora, neki koji kažu da se to nije dogodilo, neki koji kažu da se to dogodilo. Morate iskoristiti najbolju i najdostupniju stipendiju. Čak i ako se znanstvenici ne slažu oko tumačenja, možete pokušati doći do nekih činjenica. Te činjenice stvarno morate ispraviti kako bi ostale stvari, poput emocionalnijih, interpretativnijih i anegdotalnijih stvari funkcionirale. Ako nemate jaku strukturu zasnovanu na činjenicama, onda ste izgubljeni. Onda ste u pretpostavkama. Svađate se. Vi se bavite teorijom. Baviš se zavjerom. Tamo vodi.
5. Koristite različita narativna gledišta . Pripovjedač u trećem licu djeluje gotovo u objektivnoj sferi, opisujući što se događa. Glas prvog lica ima neku vrstu intimnosti koja govori da su se ti događaji dogodili stvarnim ljudima ili su se dogodili stvarima, kaže Ken. Kombinacija dviju pripovijesti stvara nešto punije, bogatije i dimenzionalnije. Na neki način govorimo o divnoj napetosti i pomirenju koje se događa između objektivnog pisanja trećeg lica i iskustva u prvom licu. Događa se disanje. Postoji udisanje i izdisanje. To je povezano s tempom i ritmom uređivanja. To je povezano s duljinom, trajanjem i kvalitetom slike. To je povezano s interakcijom pripovijedanja u trećem licu i glasova u prvom licu. To je uvijek način disanja tako da dopuštate publici da radi ono što zapravo radi, a to je disanje. Želite da povremeno zadrže dah, ali želite im dati vlastitu agenciju.
6. Riječi nisu u kamenu . Ken inzistira na tome da autori njegovih projekata mogu slobodno napisati sve stvari za koje misle da trebaju biti u scenariju. Pisac se ne može brinuti postoje li slike za ilustraciju. To nije posao spisateljice. Posao pisca je samo napisati tu scenu. Dakle, neizostavno proces rada na scenariju uključuje njegovo rezanje i uređivanje. Čak i dobre stvari - ponekad jednostavno ne odgovaraju kad počnete raditi na slikama i vremensko ograničenje od sat ili dva sata. Tijekom postupka uređivanja scenarij će proći kroz mnogo nacrta. Pročitate spisateljeve riječi, a zatim promijenite nekoliko riječi, pa se predate nekim povjesničarima, oni će dati neke bilješke, zatim ćete prepisati, pa podijeliti šire. Čak i dok bilježite izgovorene riječi, one će se ponovno promijeniti, jer stvari koje čitate nisu iste kao izgovorene. Scenarij će se mijenjati tijekom postprodukcije, sve dok ne završite s uređivanjem završnog filma.
7. Koristite upozorenja kada nedostaju činjenice . Iskopavanje povijesti je detektivski komad, a u toj arheologiji ne morate nužno dobiti svaki djelić tog dijela keramike koji sastavljate, tako da ne možete u potpunosti pokazati što je to. Moramo smisliti načine kako na našem jeziku priopćiti da to nije apsolutno točno. Ne možete reći: 'Oni su učinili ovo ili su učinili ono.' Možete reći: 'Možda je tražio.' To je ona vrsta vrckanja koja mi radimo. Zapravo to ne možemo dokazati, jer te osobe više nema u blizini, a svi dokazi sugeriraju upravo to, ali budući da nemamo taj posljednji dio u slagalici, morate reći, 'možda je bilo' ili , 'bi bila.' 8. Upotrijebite riječi u borbi protiv apstrakcije . Pri izradi Građanski rat (1990.), Ken i njegov tim željeli su osigurati da gledatelji shvate da je postojanje pokretnog ropstva glavni glavni uzrok građanskog rata. Kad uđemo u raspravu o ropstvu, apstrahiramo stvari, kaže Ken. Toliko su puta ljudi rekli Kenu, 'Pa, znate, ropstvo bi izumrlo za generaciju i pol.' Ok, budi rob generacije i pol, kontrira Ken. Abstrakcija stvarnosti naše povijesne prošlosti, posebno s obzirom na ropstvo, grozna je, navodi Ken. Ken se odlučio boriti protiv ove apstrakcije koristeći se citatom Fredericka Douglassa, moćnim vizualima i duhovnom pjesmom iz vremena tijekom ovog dijela dokumentarca.

MasterClass

Predloženo za vas

Internetska nastava koju predaju najveći svjetski umovi. Proširite svoje znanje u ovim kategorijama.

Predaje snimanje dokumentarnog filma

Predaje pisanje

Predaje umjetnost izvedbe

Predaje fotografiju