Maryann Brandon: urednica filma 'Ratovi zvijezda: Sila se budi'

Maryann Brandon

Titula: Urednik
Industrija: Zabava

Maryann Brandon ima iskustvo rada kao montažerka, redateljica i producentica na filmu, animaciji i televiziji. Njezin posljednji film PUTNICI objavljen je u prosincu 2016. Njezin drugi rad kao montažerke može se vidjeti na Lucasfilm's Ratovi zvijezda: Sila se budi , Universal's Beskrajna ljubav , Paramount's Zvjezdane staze i Zvjezdane staze u tamu , te animirani filmovi DreamWorksa Kako izdresirati zmaja i Kung Ku Panda 2 . Također je uređivala JJ Abram’s Super 8 i Nemoguća misija 3 i trenutno se uređuje Najmračniji umovi za 20th Century Fox.

Dobila je nominaciju za Oscara, nominaciju za Eddyja i osvojila nagradu Saturn, za svoj rad na Ratovi zvijezda: Sila se budi . Ostale nagrade i nominacije uključuju Zvjezdane staze , Zvjezdane staze: U tami , i Kako izdresirati zmaja . Surađivala je s JJ Abramsom na ALIAS za koju je dobila nominaciju za Emmyja za izvanrednu montažu slike jednom kamerom za dramsku seriju.

Osim montaže, Brandon je bio redatelj u dvije epizode ALIAS , (The Road Home & After Six), i služio je kao producent četvrte sezone. Njezini prethodni dugometražni krediti uključuju Klub knjiga Jane Austen , Tisuću hektara , Mrzovoljniji starci , Rođen da bude divlji , i Bingo .

Možete li mi malo porazgovarati o tome kako ste otkrili da želite biti urednica io karijeri kojom ste krenuli da biste se bavili montažom?

Maryann: Naravno. Da vidimo. Pa, uvijek sam jako volio filmove. Kao dijete sam često išao u kino. Dosta sam subote provodio u matinejama s trostrukim igrama. Kad sam išao na sveučilište, nisam baš bio siguran što želim raditi. Uključio sam se u Kazališni odjel i odatle sam se uključio u snimanje filma, kao grupa djece. U to vrijeme i nisam išao u školu, zapravo nije bio filmski smjer ili nešto slično. Uključio sam se u grupu koja je snimala filmove. Bilo nas je pet, doslovno, izrađivalo ove kratke hlačice koje će se pokazati u Studentskom zboru.

Odatle me regrutirala NYU Graduate Film School, mislim zato što su im trebale žene koje su tražili. Preporučio im me neki moj učitelj, učiteljica scenografije koja je u to vrijeme radila za Saturday Night` Live. Na kraju sam otišao u filmsku školu. Nisam imao pojma što bi to obuhvatilo ili što bi to značilo, ali na kraju je to samo značilo, u suštini, provesti sljedeće tri godine trčeći po New Yorku s kamerom i hrpom djece koja su studenti koji snimaju svačije filmove, uključujući i moj vlastiti. Bio sam bačen u dubinu jer nisam imao pojma što je potrebno. Morali ste napisati scenarij; morao si ga upucati; morao si baciti. Bile su to vrlo zastrašujuće i informativne tri godine. I nije bilo lako jer je to bio New York.

U mojoj obitelji nitko se nije bavio filmskim poslom. Jednostavno nisam imao pojma o čemu se radi. Samo sam znao da volim filmove. Na kraju sam morao, da bih diplomirao, morao sam završiti svoj diplomski film i jer nije bilo nikoga, na kraju sam ga montirao. Završio sam u New Yorku u zgradi gdje su se montirali svi dugometražni filmovi ikad snimljeni u New Yorku. Upoznao sam tu ekipu jer sam morao pronaći mjesto za rezanje ovog filma. Zamijenio sam rad na ovom mjestu za vrijeme na stroju za uređivanje. U to vrijeme bila je to samo Moviola u mračnoj sobi s filmom. Shvatio sam da sam stvarno... uređivanje mi je došlo sasvim prirodno. Svidjela mi se cijela ideja da se to sastavi i da konačna riječ o tome kako ispričati priču. Jednostavno sam slijedio taj put. To ne znači da možda ne bih krenuo drugim smjerom, ali uređivanje mi je jako odgovaralo.

Kad sada sjedite i radite na montaži filmova, koliko vam taj proces obično traje, u postprodukciji?

Maryann: Pa, obično počnem otprilike u vrijeme kad se film počinje snimati, iako sam pročitala scenarij i razgovarala sam s redateljem, a ponekad i scenaristom ili producentom tiska. Radije dolazim ranije i za mene je stvarno vrijedno sjediti tijekom čitanja i slušati glumce kako nastupaju, samo pročitati scenarij. Kad čitam scenarij, čitam ga s vlastitom namjerom i vlastitim okretanjem, ali smatram da, ako čujem riječi i mogu sjediti i gledati ih, onda mogu dobiti objektivniji sluh za cijelu stvar. To je moj omiljeni način rada. A onda, to stvarno ovisi o redatelju, i kako snimaju, i koliko snimaju, i o kakvom se filmu radi. Ako se radi o velikom akcijskom zelenom filmu, onda mi treba malo dulje jer moram shvatiti te kadrove. Ne dolaze u potpunosti. Ali ako imam sve snimke, ne treba mi toliko vremena. Zaista samo sredim dnevne novine, ubrojim ih, sastavim ih, pogledam i vidim što imam, a zatim pokušam shvatiti koji je najbolji način da ispričam tu priču.

S velikim akcijskim slikama i zelenim ekranom, kako to izgleda kad vas dohvati? Imaju li tamo neke grube specijalne efekte ili je to još uvijek samo zeleni ekran?

Maryann: Ako se radi o velikoj akcijskoj sekvenci, obično imaju nešto što se zove previs (previzualizacija). To je kompjuterski generirana maketa scene, poput crtića, ali je stvarno gruba. Pokušavam to koristiti. Obično je to samo slika, čak i nema dijalog. Očito, mnogi veliki akcijski timovi nemaju ogromnu količinu dijaloga. Koristim to kao osnovu, a onda će doći puno stvari gdje će to biti samo glumac na zelenom ekranu. Ako je to slučaj, koristim dramu da potaknem radnju. Tako da shvatim priču i onda oko nje izgradim radnju. Zatim malo po malo popunjavam praznine. Obično imam uređivača B-efekta do kojeg mogu otići i reći: 'Možeš li ovo složiti?' Možete li ovu osobu staviti u ovo okruženje? Onda samo zamislim vremenski okvir. Zamišljam koliko će dugo trebati da se dogodi sve što ne vidim, a ja ću to grubo shvatiti. Potrebno je neko vrijeme da to shvatim.

A onda, puno puta vidite vrlo malo. Ponekad doslovno stavim naslovnicu i kažem: Isprobajte raketu u svemiru ili nešto slično.

Pa, kad smo već kod prostora, radi se dalje Ratovi zvijezda , takav projekt, predstavlja li neku dodatnu razinu složenosti za naslov koji već ima već postojeći svijet, prethodne filmove i već postojeću priču?

Maryann: Naravno. Ovisi kako to želite gledati. Očito, Ratovi zvijezda ima određeni izgled, očite stvari kao što su maramice i kako je prvih par filmova uspostavilo taj jezik. Imaju likove koje volite i obožavatelji očekuju da ih vide. S druge strane, uvijek je dobro ako u nešto možete unijeti neku originalnost kako ne biste samo prepričavali istu priču. Da, naravno, Star Wars dolazi s enormnom količinom pritiska jer je baza obožavatelja tako velika i postoje ljudi koji sebe smatraju stručnjacima za Ratove zvijezda. Nisam jedan od njih (smijeh).

kako posaditi šećerni grašak

Koliko ste istraživanja morali učiniti da biste na neki način pokušali ublažiti taj pritisak za sebe?

Maryann: Bilo mi je prilično poznato Ratovi zvijezda . Odrastao sam, očito, uz filmove. Zaista nisam želio previše istraživati ​​jer sam stvarno želio imati novi pogled na to. Tako sam nekako pristupio tome kao što svakom filmu pristupam s nekom vrstom... Dopustio sam dnevnim novinama da mi kažu svoje prednosti i mane. Tada ću u nekom trenutku pokušati nametnuti vlastitu viziju. Ima li to smisla za vas? Za mene radim Ratovi zvijezda , puno je ovisilo o novim mladim glumcima koji su sudjelovali u filmu i o tome što su u njega unijeli, o njihovom stavu i njihovom viđenju lika. Naravno, J. J. Abrams je imao svoju viziju filma i na to sam morao odgovoriti, kao i baza obožavatelja, kao i svaka druga kreativna pozicija na filmu. Ako vidim sjajan set ili sjajnu akciju, pokušat ću to poboljšati jer je cool, a ako se uklapa u priču, onda ću ići u tom smjeru.

S J. J.-om i procesom montaže, koliko je on uključen u toj fazi? Ili vam ga samo preda i povremeno se javlja? Kakav je taj odnos tijekom toga?

Maryann: On je prilično praktičan. Obično počinjem kad počnu pucati ili tjedan dana prije nego što počnu pucati. Dobit ću scenarij rano i razgovarat ćemo o scenariju i razgovarati, posebice o problemima koje ima ili stvarima koje želi riješiti, ili ako osjeća da nešto traje dugo ili da se ne povezuje. Pa ćemo razgovarati o tome i onda dok on snima, imam scene koje sam izrezao. Ako imam problem s njima, idem kod njega. Pokušavam mu poslati scene koje su gotovo nemoguće, pa ako želi dobiti dodatne snimke, ima pristupačnost. Ili ako želi promijeniti nastup ili se nešto dogodilo od tada, može to učiniti. Razgovarat ćemo o tome. ići ću na set. Pogotovo sa stvarima kao što su CGI likovi, gdje ste na pozornici ili nešto slično, obično ću biti tamo na setu s njim, govoreći: Ovo se neće uklopiti ili Ovo će se uklopiti ili Možda bismo mogli napraviti ovo trenutak veći ili kraći. Tako blizu. Definitivno je uključen cijelo vrijeme.

Primijetio sam da je velik dio posla koji ste obavili bio vrsta žanrovske znanstveno-fantastične stvari. Je li se to samo tako nešto dogodilo ili je to područje vašeg interesa?

Maryann: Da. To je zanimljivo pitanje. Volim znanstvenu fantastiku i jako mi je privlačna. Nije to jedino što me zanima. Naravno, volim snimiti dobru komediju. Istina je da mi akcijske stvari nisu tako teške jer poznajem spojne dijelove. Ono što me zapravo više zanima su izvedbe i emotivni komadi. Je li publika na emocionalnom putovanju? Znam da ih mogu natjerati na akcijsko putovanje jer smo tako navikli na to, a ljudi su… to je kao zabavna vožnja. Znam kako to učiniti, ali nasmijati ljude ili rasplakati ljude, to je super. To je stvarno ono što me mnogo više zanima. Znate na što mislim? Tko to ne voli?

S tim u vezi, koji je najveći izazov s kojim ste se susreli u montaži, bilo da se radi o znanstvenoj fantastici, komediji ili bilo kojem žanru? Koji je najveći izazov s kojim ste se suočili?

Maryann: Osigurati emocionalno putovanje na koje će publika ići. Je li im to dovoljno zanimljivo? Je li im to dovoljno emotivno? Povezuje li se s njima? I trik, jer ja imam svoje mišljenje, ali naravno, ne radim u vakuumu, pa postoje i producenti, i pisci, i redatelj koji ima svoje mišljenje. Ako nešto vidim na određeni način ili mi nešto znači, izrazit ću to i njima možda neće značiti isto ili možda imaju drugačiji problem.

To je kao da skupite sve to, a zatim pronađete najbolju verziju koju možete učiniti, jer urednik na kraju, ili po mom mišljenju, za mene mora... Moram se nositi sa svačijom osobnošću. Nekako nam se sve baca, a onda nam je također suđeno da imamo mišljenje, a također nam je namijenjeno da iznesemo na vidjelo njihova mišljenja. To je kao biti terapeut. ti slušaš. Znam što pokušavaš izvući iz toga. Pokušavate sve voditi u smjeru za koji mislite da je najbolji, ali i tako što im dajete svoju viziju, ili ih uvjeravate da bi njihova vizija mogla biti vaša vizija, ili razumijete zašto oni vide nešto na određeni način na koji vi možda niste vidjeti. Pa čak i da jesi, zašto bi tvoj način mogao biti bolji, ali oni su glavni pa ti moraš učiniti njihov… postoji milijun scenarija. No, najteži dio je doći do točke u kojoj … ja osobno ne mogu napraviti rezove i napraviti scenu od nečega osim ako ne razumijem odakle dolazi, zašto dolazi odatle i zašto to mora biti tako. Stoga mi treba puno vremena da shvatim te stvari.

Pa, na neki način, Hollywood je tako surova industrija i u trenucima kada se možda ne viđate oči u oči sa piscima ili redateljem, kako se poduprijeti i potvrditi u trenucima sumnje da imaš li?

Maryann: Idem kući i jako pijem. Ne (smijeh). Ja zapravo ne pijem. Da, teško je. Dio toga pokušava izostaviti svoj ego, ali trebate svoj ego da iznesete ideju koja možda neće proći. To je tako komplicirano. S druge strane, imam prednost što zapravo pokazujem što mislim. Tako da mogu ući i izrezati nešto, pa čak i ako redatelj, ili producent, ili pisac to ne želi vidjeti, mogu reći, samo pogledajte. Pa mogu, pogledajte sliku koju sam vam pokazao da vidite da ovo može funkcionirati, ili možda niste razumjeli. Mislim, bio sam u prostoriji s producentima gdje sam morao uvijek iznova objašnjavati ideju. Pola sata kasnije, producent će reći: O, da. Shvaćam što misliš. Znate kako je pokušavati nekoga uvjeriti kada ima drugo mišljenje. Za mene je pokazivanje te verzije najbolji način za to. Ponekad je to teško jer je zamorno rezati milijun različitih verzija.

Ponekad poželite ubaciti verziju, ali trebat će vam nešto dodatno, kao što je dodatni snimak ili nešto slično, a to je nešto što će oni morati učiniti, tako da unesete naslov, a nitko ga sasvim ne razumije. Tu ste i objašnjavate, ali, dalje i dalje.

Pa, koja tri savjeta biste ponudili drugima koji žele nastaviti karijeru u montaži?

Maryann: Kakav savjet? Rekao bih da ako stvarno uživate u samotnom, zamišljenom radu, vrlo je korisno ako ga se možete držati i možete se na nešto koncentrirati dugo vremena. Također morate imati sposobnost razumijevanja, sagledavanja svijeta i sagledavanja s mnogo različitih strana, mislim, osobno. Drugi ljudi bi zapravo mogli doći do toga iz potpunog ... imate jednu viziju, čak i bolju. Ali ja ne, mislim da na stvari gledate iz mnogo, mnogo različitih kutova.

To je vrlo radno intenzivan posao; koliko god mislite da je radno intenzivan, to je više. Čak i ja, do danas, ulazim i mislim, Oh, proći ću kroz tu scenu za sat vremena. I dva dana kasnije, još uvijek pokušavam pronaći komad koji ga čini uspješnim. Teško. A onda se ponekad jednostavno dogodi i ti si kao, Vau. To je bilo lako.

Kreatori priča koji su vani i koji tek počinju sami snimati svoje filmove, koji je najveći savjet za montažu koji biste im mogli dati jer tek počinju?

Maryann: Pretpostavljam da bih rekla, nemoj ništa reći ne dok to stvarno ne smisliš i živiš s tim. Kao nemojte biti nestrpljivi. Jer mnoge stvarno dobre ideje počinju kao jako loše ideje, ali ako netko… očito ne možete slušati svako mišljenje. Ali smatram da ako netko ima problem ili nešto citira, to nije uvijek ono što citira, to je nešto u tom području ne funkcionira. Dat ću vam stvarno dobar primjer. Kad jesam Putnici , film koji sam stvarno ... taj scenarij bio ... svi su voljeli taj scenarij, u Hollywoodu. Godinama sam slušao za taj scenarij. To je sjajan scenarij. Kad sam ga pročitao, pomislio sam, ovo je sjajan scenarij. Onda kada je film izašao, bio je jako kritiziran zbog – ne znam jeste li vidjeli film – nečega što se događa na početku filma.

Ali kada smo pregledali i kada smo to pokazali ljudima, nitko zapravo ne bi to artikulirao. Stalno su govorili: Oh, na kraju, ne sviđa mi se... ili, Zašto to nisu učinili? Naposljetku, shvatio sam da svi govore o istoj stvari, o tome da nitko to nije tako artikulirao. Stalno su pronalazili druge stvari, da im je, budući da se ovo dogodilo, problem. Doista sam naučio slušati, ali ne biti previše doslovan i nestrpljiv, i ne odbacivati ​​ideje, već pokušati shvatiti kako imati stajalište o tome. Ne kažem da su sve ideje dobre; oni nisu. Možete trčati niz zečje rupe, što, opet, u radno intenzivnom poslu, ne želite raditi. Morate imati mišljenje. Uz bilo što kreativno, ponekad postoje i drugi načini da se to pogleda. Strpljenje je stvarno dobro, i raščišćavanje politike. Jer Hollywood je, kao što ste rekli, vrlo težak grad. Ljudi imaju jako veliki ego i zarađuju mnogo novca. Žele imati osjećaj da što više zarade, to su više u pravu (smijeh).

Ulovite Maryann Brandon na TCM-u ovog listopada kao gošću TCM Spotlight: Žene u tragovima !

Uštedjeti

Uštedjeti