Stephanie Allain: producentica i bivša potpredsjednica tvrtke Columbia Pictures

Stephanie Allain producira nagrađivane filmove scenarista-redatelja u boji koji dolaze na naslovnice, pokreću karijere i oblikuju kulturni krajolik.

najbolji programski jezik za igre za početnike

Svoju filmsku karijeru započela je kao čitateljica u CAA-u, a radila je kao analitičarka priča u 20th Century Foxu, Warner Brosu i Columbia Pictures. Godine 1990. nadzirala je John Singleton's Boyz N the Hood i promaknuta je u višu potpredsjednicu produkcije u Columbia Pictures gdje je radila desetljeće. Nakon kratkog boravka kao predsjednica produkcije za Jim Henson Pictures, osnovala je Homegrown Pictures
godine 2003. Hustle & Flow , Onkraj svjetla i Dragi bijelci spadaju među njezine proslavljene titule.

Od 2011. do 2016. bila je direktorica LA Film Festivala pretvarajući ga u najraznovrsniji filmski festival na svijetu, privlačeći proslavljene
umjetnika i desecima tisuća sudionika.

Članica je Akademije filmske umjetnosti i znanosti, Saveza pisaca Amerike, Ceha američkih producenata i Ceha dramatičara Amerike. Ona sjedi u odboru Women in Film i predaje film na USC Peter Stark programu i UCL Entertainment Studies.

Koji je najbolji savjet za karijeru koji ste ikada dobili?

Mislim da je najbolji savjet u karijeri bio vjerovati u svoje srce. Jer ovo je stvar mišljenja, uistinu, kao što je rekao William Coleman, nitko ništa ne zna. Dakle, mislim da je važno usredotočiti se na ono što vam je važno, što vas čini strastvenim i pustiti da to vodi put. I da, to sam naučio rano, mislim vjerojatno kroz svoja dva mentora, Dona Steelea i Amy Pascal.

Htio sam te navesti da proširiš nešto što si rekao tijekom snimanja, što mi se svidjelo. Razgovarali ste o tome da možete podići telefon i nazvati Kathleen Kennedy i razgovarati, dobiti taj savjet i dobiti povratne informacije koje su vam toliko vrijedne. Što rade ljudi koji ne rade u Hollywoodu koji smo - ranije ove godine svi gledali Feud Ryana Murphyja i, naravno, pokretačka snaga toga bile su borbe između Joan Crawford i Bette Davis, ali to je bilo povratka. Postoji ta dugotrajna stigma. Što ljudi koji ne rade u Hollywoodu moraju znati o ženama koje rade zajedno?

Pa, prije svega, mislim da žene koje rade zajedno u Hollywoodu imaju osjećaj sestrinstva. To je stvarno istina. Mislim, već smo suočeni sa sustavom, mrežom starih dječaka, samo s tradicionalnim načinom na koji ljudi razmišljaju i kreću se, i njihovim predrasudama, koje smo uvjetovali, baš kao kultura. Dakle, kada prepoznate drugu ženu koja ima vještinu, temperament i talent, onda je to prilika. I mislim da često, u ovom trenutku svoje karijere, zovem žene da mi pomognu u produkciji, jer ima puno biti na setu po 12 do 16 sati. Volio bih imati pomoć, znate, i tako sam zapravo kultivirao svog mentora, koji je postao moj asistent, koji je sada moj producentski partner.

I to je fantastično jer je tako sposobna i unosi drugačiji ugođaj. Dakle, ona je, znate, što, puno mlađa od mene, pa je šaljem van jer je tako slatka, i ljudi je vole. Šaljem je van da radi stvari koje možda ne želim, i da. Volim to. Mislim da je zajednički rad s drugim ljudima, posebno sa ženama, fenomenalna prilika. I mislim da u Hollywoodu ljudi to prepoznaju. I želio bih odagnati tu ideju da su žene mačke koje grebu ili pokušavaju nekoga drugoga zgrabiti.

U trenucima neizvjesnosti ili sumnje koje ste imali, posebno ako ste žena u ovoj industriji, što činite da se na neki način obnovite? Gdje idete po tu podršku?

To je tako dobro, to je tako dobro. Znate, to je jedna od najvažnijih stvari, mislim, u Hollywoodu, da ćete imati neuspjehe. To se jednostavno dogodi. I ponekad je film fantastičan i super se testira, ali dok prođete kroz marketing ili što već, ne radi. Dakle, kroz neuspjeh sam naučio da, znaš, moraš obrisati prašinu sa sebe. Moraš se vratiti tamo. I tu je, mislim, pravi test karaktera. Jer teško je pokazati svoje lice kad posvuda prskaju tvoj film i onda svi gledaju rezultate na kino blagajnama, a znaš, nije 1, 2 ili 3. Što se onda događa?

Dakle, za mene sam imao djecu prije nego što sam počeo u poslu. Dakle, sada moja djeca zapravo rade sa mnom, a ja radim s njima, a oni rade svoje, tako da je obitelj jako važna. Udana sam za sjajnog čovjeka, svoju djecu, svoju mamu, samo imam pravi život. Jer mislim da se ponekad toliko upleteš u svijet fantazije Hollywooda i snimanja filmova da zanemariš, na primjer, ono što se događa kad odeš kući. Kao, što je tamo kad dođeš kući? I srećom, bila sam dovoljno luda da imam dijete vrlo, vrlo mlado, tako da sam uvijek imala tu vrstu kamena probnog kamena.

I, zapravo, zato sam se upustila u posao, jer sam bila umjetnica, bila sam plesačica, bila sam Boem, a onda sam bila trudna, i bila sam kao, Oh! Moram sada raditi, nešto učiniti. U čemu sam dobar? I mislio sam, dobar sam u čitanju. I pojavio se posao koji se zove čitač, pa sam bio kao Savršen! Prihvaćam taj posao, mogu njegovati i okretati stranice, pa da. To je obitelj i samo raditi prave stvari, samo ići, samo biti pravi... Ja sam obožavatelj. idem u kino. Idem u Arclight gledati filmove. Znate, ne volim gledati stvari kao što su, znate, samo tijekom sezone dodjele ili bilo što drugo. Samo mislim da je jako važno biti vani u svijetu s ljudima.

To je razlog zašto znate, kao, zeitgeist. To je kao, ako niste u stvarnom svijetu, nego kako znate što... Ne toliko pratiti trendove, nego jednostavno, kada nešto pročitate, znate da će ovo ostaviti trag. Ovo je važno učiniti sada. I, Illeana je rekla nešto smiješno, što mislim da je stvarno istina, a to je da sam bio ispred krivulje. Ponekad je biti ispred krivulje jednako teško kao i biti iza krivulje, jer čekate da svijet na neki način sustigne korak.

kako smisliti ime za povlačenje

Snimio sam ovaj film Nešto novo prije mnogo godina, a to je bila Sanaa Lathan, crnka koja se zaljubila u bijelca. I bilo je izvrsno na testu, bilo je tako divno i slatko, i bilo je emotivno. I u to vrijeme, ljudi, shvatili smo da žene, pogotovo crnkinje, zapravo ne žele ići u kazalište, iako smo znali da je svrha filma da puno crnkinje ne mogu pronaći crnce, i pa vani traže ljubav. Ali to je bilo samo malo... Kao, kad bismo sada snimili taj film, čovječe, bio bi to veliki hit. Što ćeš učiniti?

Kako izgleda tipičan dan u vašem svijetu?

Tipičan dan je, budim se vrlo rano, vježbam, obično je to ili joga ili pilates ili šetnja sa suprugom. Volim to maknuti s puta. I onda uđem u ured, to je kolektivni ured u Hollywoodu. Hollywood se sada tako događa. O moj Bože. Nekada je bilo tako, nekako, znate, otrcano i skučeno, ali sada su svi u Hollywoodu. Dakle, ovo je prekrasan ured, zove se NeueHouse, i tamo je tako raznolik, sviđa mi se. Prelijepo je.

Kao da mi je trebalo neko vrijeme da se naviknem, jer kao da si na odmoru u otmjenom hotelu. Kao, Natrag na posao? Što se događa? Ali imam Mela Jonesa, koji je moj producentski partner, i Gabby, koja je naša asistentica, i idemo tamo svaki dan i radimo. Razgovaramo o scenarijima, pričamo o filmovima, planiramo, planiramo. I imamo sastanke, susrećemo se sa svim vrstama ljudi. Obično to radim. Rano prekidam jer ustajem rano, tako da doslovno, vjerojatno, ako ne pucam... Ako ne pucam, do 5:00 sam kao, gotov sam. Idem kući.

Moja su djeca sva odrasla, pa ja to nemam, ali da. Volim se opustiti. Gledamo puno filmova. I da, to je uglavnom dan. Osim ako nešto snimam, a onda je to sasvim drugačije jer postoji vrijeme poziva, dugi sati, ovo i ono, i znaš, upravo sam snimio... Zadnja dva filma sam snimio u Virginiji, tako da je drugačije iskustvo kad si... niste kod kuće i živite izvan hotela. Ali da, to je moj dan. Puno čitanja. Puno i puno čitanja.

Kao netko tko je jasno proučavao film i ženske uloge u filmu, toliko sam se školovao gledajući, prvo, ove godine, ali onda i ovu seriju prošle godine. Stoga sam oduševljena što TCM nastavlja s osvjetljavanjem Izvanrednih žena u filmu. Ali najveća mi je čudna stvar bila to što su žene zapravo imale mnogo više uloga u snimanju filmova u nijemoj eri.

kako napisati dokumentarnu knjigu

Htio sam iznijeti tu poantu! Kao da je zvuk utišao žene, na neki način. Što ja, da. Jebote! Htio sam to iznijeti. Ali mislim da je to zato što su budžeti postali veći. Svjesna pristranost nam govori da su muškarci bolji u novcu od žena. To je ono što nam je bušeno. I isto tako mislim, jer je postalo tako fensi posao, spektakularan posao voditi studio, biti izvršni direktor, tako da su žene postale marginalizirane. Bili su nekako gurnuti u stranu. Uređivanje je počelo sa ženama. Žene su bile urednice prije nego što su momci ušli u sobu za montažu jer to nisu htjeli raditi. Bili su kao, Pusti je da to učini. Idi u mrak straga i vrati se s nečim.

Govorili ste o tome kako ste dobili dijete i kako je time započeo vaš put u karijeri. Možeš li malo o tome kako uravnotežiti čin majčinstva i, znaš, nastavak karijere?

Jedna riječ. Dvije riječi. Moja mama. Bez nje ne bih mogao učiniti ono što sam učinio. Ona... Mi smo s juga, mi smo iz New Orleansa, i dugi niz matrijaraha, i svaka sljedeća generacija pomagala je s djecom. I ona je bila odgajateljica, učiteljica... U to vrijeme... Dok su moja djeca rasla, bila je tu za mene. Pokupila bi ih iz škole. Nikad se nisam brinuo, jer je to bila moja mama, znaš? Nije bilo kao da je unajmljena pomoć. Bila je to moja mama. I s njom imaju nevjerojatan odnos. Dakle, to me stvarno oslobodilo da radim, putujem, uzimam poslove. Postajem emotivan jer je ona prava stvar.

Što mlade žene koje ulaze u ovaj posao ili idu na fakultet da bi se bavile ovim poslom, što trebaju znati?

Pa, broj jedan, oni moraju znati da je teško. To je težak posao. Zaista kažem mladima, nemojte to raditi osim ako ne morate. Morate imati tu strast. Ako možeš otići, bježi. I onda, kad jednom kažete, u redu, ja sam u tome, najvažnija stvar, a to je intersekcionalnost, jer ja sam žena, ja sam i crnka. Uvijek sam radio više od svih ostalih.
Dobro, dakle, kad sam ja bio čitatelj u studiju, dodijele ti tri ili četiri scenarija, svi miksaju. Pročitao bih ih sve. Dakle, kad se vratimo u ponedjeljak i budemo razgovarali o tome, mogu razgovarati o vašem scenariju, mogu razgovarati o vašem scenariju, mogu razgovarati o svom scenariju. Mislim da je ta pozornost na radnu etiku stvarno, jako bitna, jer to pomaže eliminirati neke od predrasuda. Jer te vide, i kažu, Oh, wow. Ona je moćnik. Mislim da je jako važno raditi posao. Napraviti domaću zadaću.

kako napisati filmsku muziku

U Hollywoodu je najvažnija domaća zadaća koju možete napraviti je čitati, jer sve počinje od scenarija. Dakle, što više čitate, više znate što je dobro, više znate što u nečemu nije u redu, jer ste pročitali toliko stvari da ste na 10. stranici kao: Čekaj malo. Ništa se ne događa! Ti to znaš. To postaje ukorijenjeno. Zato mladim ljudima poručujem da čitaju što više mogu.
I osim toga, što se tiče producenta, da čitaju što više mogu, a zatim, svaki put kada čitate scenarij, svaki put kada čitate knjigu, ili pilot, to napišite. Ovo je kao stara škola, ali napiši. Napravite pokrivenost. Napravite sinopsis, a zatim napravite odjeljak za komentare. To vas trenira... Još jedna stvar, crta dnevnika. To vas trenira da stvarno sažmate i shvatite bit nečega kako biste to mogli prenijeti, jer u ovom poslu puno ljudi ne čita. Dakle, ako ćete nešto čitati, a trebate uzbuditi nekog drugog, bolje budite oštri, bolje budite jasni, bolje budite, kao, na vrhu te priče da oni to već žele. Nisu je ni pročitali.

Dakle, mislim da je to najvažnije. Samo ubojita radna etika i samo pročitajte scenarij, gledajte film svaki dan. To je tvoja stvar, svaki dan moraš gledati film. Kad smo odgajali djecu, svake smo večeri imali filmsku večer. I onda bismo prolazili kroz različite redatelje i gledali sve filmove, tako da su odrasli s takvom vrstom razumijevanja da, znate, ne možete biti u poslu i ne razumjeti gdje sve počinje. Tako da mislim da je to najvažnije.

Ulovite Stephanie Allain na TCM-u ovog listopada kao gošću TCM Spotlight: Žene u tragovima , a možete je pratiti online na Twitteru na adresi @StephanieAllain.