Glavni Pisanje Primjeri i definicija sveznajućeg pripovijedanja treće osobe

Primjeri i definicija sveznajućeg pripovijedanja treće osobe

Tijekom pisanja fikcijskog djela postoji nekoliko načina za pristup gledištu. Na temeljnoj razini, odabir gledišta odnosi se na odlučivanje koje ćete informacije staviti na raspolaganje čitatelju i kako će te informacije biti predstavljene.

Priča napisana iz perspektive jedne osobe često se osjeća prisnijom, jer čitatelj ima izravan, nefiltrirani pristup mislima, osjećajima i percepcijama jednog lika. No postoje i druge vrste priča koje zahtijevaju malo više autorskog sudjelovanja. U tim situacijama pisci mogu posegnuti za stilom pripovijedanja koji je sveznajući ili uklonjen iz priče i likova.



kako ući u dizajn interijera

Skoči na odjeljak


James Patterson podučava pisanju James Patterson podučava pisanju

James vas uči kako stvarati likove, pisati dijalog i čitatelje neprestano okretati.

Saznajte više

Što je sveznajuće stajalište treće osobe?

Sveznajuće gledište treće osobe najotvoreniji je i najfleksibilniji POV dostupan piscima. Kao što i samo ime govori, sveznajući pripovjedač je svevidljiv i sveznajući. Dok je pripovijedanje izvan bilo kojeg lika, pripovjedač povremeno može pristupiti svijesti nekoliko ili više različitih likova.

Neki pisci koriste ovu perspektivu kako bi stvorili više bogoliku ili namjerno autorsku ličnost koja im omogućuje komentiranje radnje s prednošću daljine. To može imati oblik opsežnih opisa radnje koja pomaže uspostaviti raspoloženje ili atmosferu scene ili filozofskih digresija koje služe za razvijanje ideja koje se samo tangencijalno odnose na radnju priče.



2 Primjeri sveznajućih POV-a treće osobe u pisanju

Sveznajuće pripovijedanje jedan je od najstarijih i najčešće korištenih uređaja za pripovijedanje. Svejedno, sveznajuće pripovijedanje usko je povezano s klasičnim romanima osamnaestog i devetnaestog stoljeća.

1. Lava Tolstoja Rat i mir (1869.) :

Upravo tada u salon je ušao još jedan posjetitelj: princ Andrew Bolkónski, suprug male princeze. Bio je vrlo lijep mladić, srednjeg rasta, čvrstih, bistrih crta lica. Sve na njemu, od njegovog umornog, dosadnog izraza lica do njegova tihog, odmjerenog koraka, pružalo je najupečatljiviji kontrast njegovoj tihoj, maloj supruzi. Bilo je očito da ne samo da je poznavao sve u salonu, već je smatrao da su toliko zamorni da ga je umaralo gledati ih ili slušati. A među svim tim licima koja je smatrao tako zamornim, činilo se da mu nijedno nije dosadilo kao licu njegove lijepe žene.



Ovdje primijetite kako Tolstojev pripovjedač čitatelja prvi put upoznaje s princom Andrewom, glavnim likom, koji gleda izvana. Čitatelj saznaje da je zgodan, oštrih crta prije nego što prijeđe na Prinčevo mišljenje o ostalim gostima na večeru. Primijetite također da pripovjedač nikada izravno ne ulazi u lik lika. Umjesto toga, one informacije koje narator otkriva o Andrewinim mišljenjima dolaze u obliku zaključka. To je Tolstojev namjerni odabir, koji čitatelju daje određeni uvid u Andrewov lik bez prisnosti pristupa njegovim stvarnim mislima.

dva. Georgea Eliota Middlemarch, Studija provincijskog života (1871.) :

Prošla je jedva godinu dana otkako su došli živjeti u Tipton Grange sa svojim ujakom, čovjekom gotovo šezdeset, popustljive ćudi, raznih mišljenja i nesigurnih glasova. Putovao je u mlađim godinama i držao se u ovom dijelu županije zbog stečene previše nesretne navike uma. Zaključke gospodina Brookea bilo je teško predvidjeti kao i vrijeme: bilo je sigurno reći da će postupiti s dobronamjernim namjerama i da će u njihovo provođenje potrošiti što manje novca.

U ovom kratkom odlomku čitatelj se upoznaje s novim likom, gospodinom Brookeom, i pripovjedač odmah otkriva važan detalj o svojoj prošlosti (previše je putovao), kao i općenito mišljenje o njemu u selu u kojem živi ( da su ga putovanja učinila previše nesretnim i digresivnim). Ovdje je naš osjećaj za karakter gospodina Brookea produbljen ovim informacijama koje je samo sveznajući pripovjedač mogao pružiti.

James Patterson predaje pisanje Aaron Sorkin predaje scenaristiku Shonda Rhimes predaje pisanje za televiziju David Mamet predaje dramsko pisanje

Koja je razlika između sveznajuće treće osobe i ograničene treće osobe?

Sveznajući pripovjedači dolaze u mnogo različitih oblika, a neki su sveznajući od drugih. Mnoge su priče i romani napisani u trećem licu, ali i dalje imaju tendenciju da pomno prate samo jednog ili dva lika. Ova se tehnika naziva sveznajućom osobom s ograničenom trećom osobom ili često samo ograničenom trećom osobom. U određenom smislu dijeli razliku između pripovijedanja od prvog i trećeg lica, hvatajući dio intime i neposrednosti prvog, zadržavajući pritom malo više autorske slobode ili udaljenosti od lika.

3 Prednosti sveznajućeg pripovijedanja treće osobe

Sveznajuća perspektiva treće osobe daje piscu veću slobodu kretanja kroz vrijeme i prostor ili u svijet priče ili izvan njega - sloboda koja nema premca s drugim gledištima.

  1. Treća osoba sveznajuća omogućava piscu da razvije privlačan autorski glas. Dio užitka čitanja klasičnih romana je provoditi vrijeme uz glas Tolstoja ili Cervantesa, Austena ili Eliota. Na vrlo stvaran način, ovi se pripovjedači osjećaju jednako stvarnima i prisutnima kao i likovi koje opisuju.
  2. Sloboda treće osobe sveznajuće također omogućava autoru da istražuje ili istražuje dijelove svijeta koji likovima možda neće biti odmah vidljivi. Ako postoji važan kontekst, čitatelj treba cijeniti priču - bez obzira je li taj kontekst povijesni, filozofski, socijalni itd. - sveznajući pripovjedač treće osobe to može jezgrovito iznijeti bez potrebe da se likovi obraćaju temi, što bi se moglo osjećati neprirodno u kontekst priče.
  3. Sveznajuće pripovijedanje treće osobe smije se kretati između perspektiva više glavnih likova. To ga može učiniti idealnim književnim uređajem za istraživanje odnosa između likova. Dobar primjer za to mogla bi biti Jane Austen Ponos i predrasude . Iako veći dio priče prati perspektivu Elizabeth Bennet, Austenin sveznajući pripovjedač povremeno ulazi i u Darcynu svijest, bez čega bi priča izgubila velik dio napetosti. Napomena: Sveznajuće stajalište ne treba miješati s poskakivanjem glave, gdje se stvarno stajalište mijenja sredinom scene, često na zbunjujući ili neelegantni način.

MasterClass

Predloženo za vas

Online satovi koje predaju najveći svjetski umovi. Proširite svoje znanje u ovim kategorijama.

James Patterson

Predaje pisanje

Saznajte više Aaron Sorkin

Predaje scenaristiku

kako započeti s glasom preko posla
Saznajte više Shonda Rhimes

Predaje pisanje za televiziju

Saznajte više David Mamet

Predaje dramsko pisanje

Saznajte više

Želite naučiti više o pisanju?

Postanite bolji pisac s MasterClass godišnjim članstvom. Pristupite ekskluzivnim video lekcijama koje predaju književni majstori, uključujući Neil Gaiman, David Baldacci, Joyce Carol Oates, Dan Brown, Margaret Atwood i drugi.