Glavni Umjetnost I Zabava Ken Burns o balansiranju činjenica i fikcije u dokumentarnom filmu

Ken Burns o balansiranju činjenica i fikcije u dokumentarnom filmu

Istina je sama po sebi subjektivna. Pa koliko je stvarnost stvarna? Nagrađivani redatelj Ken Burns pokazuje kako pomiriti činjenice i fikciju prilikom snimanja dokumentarnih filmova.

kako se brinuti za paprat

Skoči na odjeljak


Ken Burns predaje dokumentarnom filmu Ken Burns predaje dokumentarnom filmu

Petostruki dobitnik nagrade Emmy uči kako se kreće istraživanjem i koristi audio i vizualne metode pripovijedanja kako bi oživio povijest.



Saznajte više

Ken Burns redatelj je dokumentarnih filmova više od 40 godina, režirajući i proizvodeći hvaljene filmove poput Građanski rat (1990.), Jazz (2001) i Rooseveltovi (2014), između mnogih drugih. Kenovi filmovi počašćeni su desecima glavnih nagrada, uključujući petnaest nagrada Emmy, dvije nagrade Grammy i dvije nominacije za Oscara. 2008. godine Akademija televizijske umjetnosti i znanosti počastila ga je nagradom za životno djelo.

Biti dokumentarist ne znači samo prepričavati stvarne događaje u filmskoj formi, narativ još uvijek mora biti uvjerljiv. To često uključuje dodavanje izmišljenih aspekata vašem filmu kako bi se zadržao interes publike. Kreatori dokumentarnih filmova mogu iskoristiti iste alate kao bilo koji filmski pripovjedač, ali njihova je zadaća dodatna nijansa: svoju umjetnost moraju uravnotežiti s istinom. Ken tvrdi da ni u jednom filmu ne može postojati potpuna objektivnost, pa je stoga filmaš koji mora biti njihov vlastiti moralni vodič pri određivanju onoga što treba ostati istina, a što se može fikcionalizirati.

Video Player se učitava. Reproduciraj video igra Nijemo Trenutno vrijeme0:00 / Trajanje0:00 Opterećen:0% Vrsta streamaUŽIVOTražite uživo, trenutno igrate uživo Preostalo vrijeme0:00 Stopa reprodukcije
  • 2x
  • 1,5x
  • 1x, odabran
  • 0,5x
1xPoglavlja
  • Poglavlja
Opisi
  • opisi isključeni, odabran
Natpisi
  • postavke titlova, otvara dijaloški okvir s postavkama titlova
  • titlovi isključeni, odabran
Razine kvalitete
    Audio zapis
      Puni zaslon

      Ovo je modalni prozor.



      Početak dijaloškog prozora. Escape će otkazati i zatvoriti prozor.

      TextColorWhiteBlackRedGreenBlueYellowMagentaCyanTransparentnostOpaquePoluprozirnoBackgroundColorBlackWhiteRedGreenBlueYellowMagentaCyanTransparencyOpaqueSemi-TransparentTransparentWindowColorBlackWhiteRedGreenBlueYellowMagentaCyanTransparencyTransparentSemi-TransparentOpaqueVeličina fonta50% 75% 100% 125% 150% 175% 200% 300% 400% Tekst Edge StyleNoneRaisedDepressedUniformDropshadowFont FamilyProportional Sans-SerifMonospace Sans-SerifProportional SerifMonospace SerifCasualScriptSmall Caps Resetvratiti sve postavke na zadane vrijednostiGotovoZatvorite dijaloški okvir Modal

      Kraj dijaloškog prozora.

      Ken Burns o balansiranju činjenica i fikcije u dokumentarnom filmu

      Ken Burns

      Predaje snimanje dokumentarnog filma



      Istražite razred

      Ken Burns o balansiranju činjenica i fikcije u dokumentarnim filmovima

      Postoje slučajevi kada potrebe vaše priče mogu nadmašiti strogo poštivanje doslovnih činjenica. Ovaj se prag razlikuje za svaki dokumentarni film, jer ovisi o raznim čimbenicima, poput teme, razdoblja i uključenih tema. Svaki će filmaš sam morati odlučiti dokle će protegnuti svoju pjesničku dozvolu.

      Ken dijeli primjer iz svog filma Huey Long , u kojem je istoimeni lik opisan kao okružen tjelohraniteljima. Na fotografijama su pak izgledali poput običnih muškaraca u poslovnim odijelima. Kako bi poslužio većoj istini da je Huey, u ovo vrijeme, postajao 'sve više diktatorski i autokratski', Ken je tražio vizualno ekvivalentnu sliku i smjestio se na fotografiju Hueya okruženog nacionalnim gardistima. Iako nije bila činjenično točna (gardisti nisu bili Hueyevi tjelohranitelji), fotografija je emocionalnije odjeknula s Hueyinim promjenjivim stanjem uma.

      Kako bi održao ravnotežu činjenica i fikcije, Ken Burns koristi spoj arhivskih snimaka i snimaka s novina, dokumenata, fotografija i predmetnih intervjua kako bi pronašao informacije za svoje filmove. Međutim, problem s istinom u povijesnim dokumentarcima jest taj što svjedočenja ponekad mogu biti nepouzdana. Uspomene s vremenom blijede, a određeni detalji mogu se nesvjesno izgubiti ili promijeniti. Kada balansiramo činjenice i fikciju u dokumentarnom filmu, važno je imati na umu kada su predmetni računi u suprotnosti s činjenicama tog vremena. Vaša je zadaća kao filmaša nefikcionalnog filma „vjerovati, ali provjeriti“: vjerodostojno predstavljati različita emocionalna iskustva ljudskih subjekata u vašem filmu, a istovremeno ostati vjeran činjeničnim zapisima.

      Istina je sama po sebi subjektivna, jer je definirana iskustvima osobe i oblikovana njezinom perspektivom, što znači da postoje razne istine koje mogu postojati u vezi s istim događajem ili trenutkom. Objektivna istina može biti nemoguća, ali postoji veća istina o ljudskim osjećajima koju Ken nastoji oživjeti za publiku. Kazivanje istine vidi kao postupak sličan emocionalnoj arheologiji, pokušavajući otkriti iskustva pojedinaca koje je povijest pokopala.

      Snimanje dokumentarnog filma ponekad može uključivati ​​složene stvari, pa čak i složenije ljudske teme. Ken vjeruje da se od tih područja ne treba kloniti - zapravo ih treba prigrliti. Kad u svom filmu balansirate između činjeničnog i emocionalne istine, ostanite vjerni kompliciranoj i kontradiktornoj prirodi povijesti i ne skrivajte nedostatke svojih heroja ili ljudske strane svojih negativaca. Treba istražiti svaku stranu istine, bez obzira na osobne osjećaje filmaša o situaciji. Nekima ovo može biti neugodno iskustvo, jer može zahtijevati empatiju s ljudima s kojima se u osnovi ne slažete - ili još gore, otkrivaju neukusne osobine o voljenim prošlim figurama.

      Ako su činjenice sumnjive, pogriješite na konzervativnoj strani sa svojim tvrdnjama o istini. Istodobno, prihvatite manipulaciju koja je nužna i svojstvena procesu pripovijedanja. Na kraju, za stvaranje filma potreban je čin vjere da je zastupljena veća istina, čak i ako se ne može provjeriti svaki posljednji detalj.

      MasterClass

      Predloženo za vas

      Internetska nastava koju predaju najveći svjetski umovi. Proširite svoje znanje u ovim kategorijama.

      Ken Burns

      Predaje snimanje dokumentarnog filma

      Saznajte više James Patterson

      Predaje pisanje

      Saznajte više Usher

      Predaje umjetnost izvedbe

      Saznajte više Annie Leibovitz

      Predaje fotografiju

      Saznajte više

      Želite li saznati više o filmu?

      Postanite bolji filmaš s godišnjim članstvom u MasterClassu. Pristupite ekskluzivnim video lekcijama koje predaju filmski majstori, uključujući Kena Burnsa, Spikea Leeja, Davida Lyncha, Shondu Rhimes, Jodie Foster, Martina Scorsesea i još mnogo toga.