Film 101: Što je direktor fotografije i je li direktor fotografije isto što i snimatelj?

Direktor fotografije sastavni je dio procesa pripovijedanja jer su osoba koja snima redateljevu viziju kamerom. Odnos između redatelja i njegovog ili njezinog DP-a duboko je suradnički i često obuhvaća više filmova.

Učite od najboljih

Skoči na odjeljak

• Što je direktor fotografije?
• Što je direktor poslova fotografije opis?
• 5 stvari koje svaki snimatelj treba
• Kako 3 hvaljena redatelja rade sa svojim snimateljima

James vas uči kako stvarati likove, pisati dijalog i čitatelje neprestano okretati.

primjeri heteronormativnosti u svakodnevnom životu

Što je direktor fotografije?

Direktor fotografije, poznat i kao DP ili snimatelj, osoba je odgovorna za stvaranje izgleda filma. Dobar DP podići će redateljevu viziju i predstaviti ideje i koncepte koje redatelj možda nije uzeo u obzir. Nisu slučajno mnogi redatelji i snimatelji više puta surađivali, poput Stevena Spielberga i Janusza Kaminskog ili Spikea i njegovog kolege iz NYU-a Ernesta Dickersona, koji je snimio šest njegovih filmova.

DP kontrolira sve što utječe na ono što kamera može snimiti (tj. Sastav, ekspoziciju, osvjetljenje, filtre i kretanje kamere). Direktor fotografije voditelj je fotoaparata i rasvjetnih ekipa na setu, a također odabire kamere, objektive i filtre koji će se koristiti na snimanju.

Što je direktor poslova fotografije opis?

Kako bismo bolje razumjeli što direktor fotografije radi, pogledajmo njihove odgovornosti tijekom svake faze filmske produkcije:

Što direktor fotografije radi tijekom pretprodukcije?

Tijekom pretprodukcije DP troši puno vremena na osmišljavanje vizualnog izgleda filma.

• Ideja : DP-a usko surađuje s redateljem, dizajnerom produkcije i ostatkom čelnika odjela za umjetnost kako bi motivirali izgled i dojam filma. Tijekom ove faze snimatelj postavlja pitanja poput: Koji je ton filma? Koja je paleta boja? Koji još filmovi nadahnjuju izgled ovog filma? Koji su nam vizualni efekti potrebni? Redatelji i snimatelji često komuniciraju sa svima tijekom ove faze koristeći ploče raspoloženja ili knjige za gledanje. (Ovdje saznajte kako napraviti knjigu izgleda s našim cjelovitim vodičem.)
• Lokate izviđača : Direktor fotografije pratit će upravitelja lokacije ili izviđača lokacije dok traže lokacije za snimanje. DP će izvidjeti mjesto na kojem se nalazi prirodno svjetlo (ili nedostatak), njegov prostor i postavke te je li u skladu sa gore spomenutim vizualnim izgledom filma.
• Okupite opremu za kameru : DP će linijskom proizvođaču dati popis potrebne opreme (koja uključuje fotoaparate, leće, filtre i zalihe filmova) za iznajmljivanje ili kupnju.
  
• Okupite tim : Mnoga raseljena lica izgradila su tim kojem mogu vjerovati radeći na mnogo različitih projekata, a često će raditi s istom kamerom i rasvjetnom ekipom od filma do filma. Također rade s linijskim producentom kako bi zaposlili i popunili tim. Primarni položaji koji najviše komuniciraju s DP-om uključuju:
  • Kamera radi kamera. Na manjim proračunskim filmovima DP bi također mogao biti snimatelj. DP će sastaviti snimak i uputiti operatora kako držati i pomicati kameru kako bi snimio snimak.
    • Steadicam Operator postavlja sustav Steadicam (ako ga film ima), koji stabilizira kameru tijekom kretanja. DP će sastaviti snimak, a operater Steadicam upravlja sustavom Steadicam kako bi prilagodio pucanj.
  • 1. i 2. pomoćna kamera
    • Kamera 1. pomoćnika je i izvlakač fokusa jer je njihov primarni posao osigurati da se bilo koji subjekt ili radnja snimaju u oštrom fokusu. Dok se glumci kreću prema kameri ili od nje, fokusiraju i preusmjeravaju objektiv kamere. Oni će također izraditi kameru na početku dana i pobrinuti se da se sve vrati na svoje mjesto na kraju.
    • 2. pomoćna kamera je ujedno i utovarivač klapne, što znači da identificiraju svaki novi pristup škriljevcu. To omogućuje uređivaču da sinkronizira zvuk sa slikom. Također rade s 1. AC-om na označavanju mjesta glumaca tijekom probe, što pomaže 1. AC-u da zna kada treba promijeniti fokus.
  • Gafer nadgleda rasvjetu i električnu energiju na filmu. DP stvara cjelokupni dizajn rasvjete i oslanja se na gafera i njegov tim kako bi implementirao svoju viziju.
  • Ključni stisak održava kameru i rasvjetnu opremu i upravlja kolicima, dizalicama i bilo kojom drugom neelektričnom opremom. DP stvara viziju, prenosi je na ključni stisak, a ključni stisak (i ​​njegov tim) čine sve što je potrebno (tj. Upravljaju kolicima ili pružaju gaferu potrebnu opremu za osvjetljenje) kako bi vizija DP-a postala stvarnost.

Što imenik fotografija radi tijekom proizvodnje?

Direktor fotografije većinu svog posla obavlja tijekom produkcije, a to je vrijeme kad se film zapravo snima.

• Block Shots : DP će surađivati ​​s redateljem na odluci kako snimiti određenu scenu
• Pucati : Tijekom proizvodnje DP usmjerava fotoaparate i rasvjetne ekipe, obraćajući pažnju na sljedeća područja:
  • Sastav i kadriranje : Kako je sve posloženo u kadru.
  • Izlaganje : Količina svjetlosti koju snima kamera i način osvjetljenja scene.
  • Objektiv i filtri : DP bira objektiv fotoaparata i mora uzeti u obzir brojne čimbenike poput priče koju pričaju (emocionalnim scenama možda će biti potreban objektiv specifičan za krupne planove), koliko su udaljeni od subjekata (ima li dovoljno dubinske oštrine za određene leće), koliko svjetla imaju (određene leće su bolje za hvatanje prirodne svjetlosti od drugih) itd.
  • Pokreti kamere : DP upućuje operatore kamo smjestiti kameru i kako je premjestiti kroz scenu.
• Pregledajte dnevne novine : Dnevni listovi odnose se na sirove, neuređene snimke snimljene tog dana. Dnevne novine pregledavaju redatelj i DP kako bi se osiguralo da je sve usklađeno s izvornom vizijom.

Što radi Imenik fotografija tijekom postprodukcije?

Posao DP-a gotovo je gotov tijekom postprodukcije, osim jednog završnog postupka koji utječe na izgled filma.

• Ocjena bojanja : Ocjenjivanje boja prilagođava izgled i boju filma. DP je odgovoran za paletu boja filma, pa savjetuju koloriste kako bi trebala izgledati paleta boja.

5 stvari koje svaki snimatelj treba

Direktor fotografije vizualno je kreativna, ali tehnička uloga, a mora biti i ugodno upravljati velikim timom. Mnogo je vještina koje bi snimatelj trebao imati da bi uspio:

• Umjetnička vizija i oko za fotografiju . DP postavlja vizualne predmete za film i kao takav trebao bi imati prirodno oko za snimanje pokretnih slika.
• Sposobnost davanja i pridržavanja uputa . DP mora razumjeti redateljevu viziju, a zatim tu poruku priopćiti mnogim ljudima u dva cijela odjela.
• Vještine tehničke kamere . DP mora znati kako upravljati kamerom, što rade različite kamere, kako koristiti mnoge leće, kako izložiti snimak itd.
• Radno iskustvo : Napredujte u redovima započinjući kao asistent u odjelu kamere ili rasvjete. Tada možete postati svjetlosni tehničar ili operater kamere, a na kraju i asistent kamere istaknutog snimatelja. Umrežavanje s linijskim producentom i pomoćnikom direktora također je korisno jer vas mogu angažirati kao DP-a na njihovim sljedećim projektima.
• Snažan portfelj : Izgradite svoj portfelj radeći na poslovima nižeg odjela za kamere na plaćenim filmskim snimanjima i penjajući se po redovima, istovremeno radeći kao snimatelj na neplaćenim filmskim snimanjima. Snaga vašeg portfelja presudna je za dobivanje posla kinematografa, bez obzira koliko ste se popeli na ljestvicu filmske produkcije ili gdje ste išli u školu.

Ovdje saznajte više o filmskim ulogama i odgovornostima s Jodie Foster.

MasterClass

Predloženo za vas

Internetska nastava koju predaju najveći svjetski umovi. Proširite svoje znanje u ovim kategorijama.

Predaje pisanje

Predaje umjetnost izvedbe

Predaje fotografiju

Predaje pjevanje

Kako 3 hvaljena redatelja rade sa svojim snimateljima

Misli kao profesionalac

James vas uči kako stvarati likove, pisati dijalog i čitatelje neprestano okretati.

vrste modnih stilova sa slikama

Martin Scorsese i Freddie Francis
Suradnja Martina Scorsesea s snimateljem Freddiejem Francisom na Rt Strah (1991.) imala je velik utjecaj na redatelja. Francis je imao set od pet anamorfnih leća koje je koristio na filmovima poput Nevini (1961.). U tom filmu glumica Deborah Kerr šeće hodnicima viktorijanske vile u tamnoj odjeći, ali sve je u širokom okviru u oštrom fokusu. Martin je pitao Freddieja Francisa kako je postigao taj efekt, a on je odgovorio da ga je snimio na f / 11 (najmanji otvor blende u kameri), što je zahtijevalo obilnu količinu svjetlosti. Tek kad su zajedno poradili Rt Strah da je Martin u potpunosti razumio razlog zbog kojeg je toliko svjetla procurilo na scene starijih filmova snimljenih u Hollywoodu.

Freddie Francis također je pokazao Martinu da suptilne promjene uokvirivanja mogu napraviti veliku razliku. U Rt Strah , snimak je kako Nick Nolte viri kroz prozor prema Jessici Lange, koju terorizira Robert De Niro. Martin i Freddie Francis poredali su kadar Nolteova dva oka, ali Martin je bio nezadovoljan. Rješenje DP-a bilo je pokazati samo jedno oko, što je u potpunosti promijenilo snimak, što je rezultiralo tajnovitom slikom onoga svijeta. Saznajte više ovdje.

Spike Lee i Ernest Dickerson
Spikeova filozofija o filmu kao pokretu ima smisla s obzirom na to da su neke od tehnika kamere koje su on i DP Ernest Dickerson zaposlili postale potpis. Kad je Spike pucao na Malcolma X, udovica ubijenog vođe otkrila je da je njezin suprug slutio da će tijekom njegovog govora u dvorani Audubon biti pokušan njegov život. Kako bi prenio osjećaje koje je Malcolm mogao osjećati u tom trenutku, Dickerson je predložio dvostruki hitac u kolicima, u kojem Denzel sjedi na kolica i vuče ga, stvarajući iluziju da je Malcolm duboko razmišljao, krećući se kroz prostor i vrijeme kao svijet - a moguće i smrtnost - prolazi ga mimo. Tehnike preuzimanja rizika poput ovih daju redatelju stil i razliku. Saznajte više ovdje.

Mira Nair i Declan Quinn
Kad Mira pronađe izvrsnog snimatelja, nastoji ih se držati. Surađivala je s direktorom fotografije Declanom Quinnom na šest različitih projekata, uključujući Monsunsko vjenčanje . Kinematografi su bliski suradnici na Mirinim filmovima, pridružujući se timu rano i pomažući oblikovati i odnijeti njezinu viziju još dalje. Moraju imati svijest, utjehu, pa čak i ljubav prema drugim svjetovima, i prema svom uokvirivanju tih svjetova trebaju se odnositi sakralno i poezijski.

Declan Quinn snimio je cijeli Film Monsunsko vjenčanje ručnom kamerom, a akcija je blokirana tako što su glumci znali da kamera svakog trenutka može sletjeti na njih. Declan i Mira složili su se da za ovaj film ručni ne bi značili nazubljeni ili vrtoglavi. Umjesto toga, stil bi bio fluidan, a kamera bi istraživala veze između likova gotovo kao da je promatrač radnje. Primjerice, tijekom scene kada cijela obitelj pozira za grupnu fotografiju, kamera povezuje dva znaka na sublimirajući način. Ria, koju je nepoznati vjenčani fotograf zamolio da sjedne do nogu njezinog nasilnika, podiže pogled prema ujaku koji ju je trebao zaštititi. Bolni izraz Rijinog lica i pokret očiju prema stricu odaju snažan podtekst koji niti jedan lik nije skriptirao niti izgovorio. Ipak, publika primjećuje ovu dinamiku,
zahvaljujući suptilnim pokretima kamere. Saznajte više ovdje.